同样是拍电影，为啥有人说是呕心沥血，有人却说是撞了大运，是“电影之神”眷顾？
陈可辛导演的新片《酱园弄》，从立项开始就自带光环，戛纳走一遭，上影节又来一轮特别放映，关注度那叫一个高。
可这位大导演却说，这电影不是他拍的，是“天时地利人和”，是“电影之神”显灵！
这到底是怎么回事？
说起这《酱园弄》，故事本身就够抓人。
1945年，上海弄堂里一桩奇案，弱女子反杀家暴丈夫，这剧情，搁现在都得吵翻天，更别说那个年代了。
更奇的是，这案子横跨了好几个时代，从日伪到新中国，这女人的命运也跟着翻天覆地，活到了2006年。
你说她是凶手吧，她又挺可怜的；你说她无辜吧，人毕竟是她杀的。
这其中的弯弯绕绕，够人琢磨的。
陈可辛导演说，这故事他2015年就看上了，一下子就迷住了。
为啥？
因为够“奇”。
人是渺小的，时代才是背景板。
这话说得挺实在，个人命运在时代洪流面前，就像一片小叶子，飘到哪儿算哪儿。
这些年，女性题材的电影越来越火，有人说是抓住了风口，赚了个盆满钵满。
陈可辛导演倒也坦诚，说社会思潮肯定有红利，但要说为了红利才拍，那就是虚伪了。
他之前的《甜蜜蜜》、《如果·爱》、《夺冠》，哪个不是关注女性的？
只能说，有些导演天生就对某些题材有感觉，这事儿，勉强不来。
筹备《酱园弄》的时候，剧组排了个70多天的拍摄计划，结果愣是拍了88天。
为啥这么慢？
陈可辛导演说了，剧本是死的，电影是活的。
好演员凑一块儿，每天排戏，那感觉就像排舞台剧，火花四溅，很多东西都比剧本更精彩。
这戏拍得慢，但陈可辛导演却说，这是他拍戏这么多年来，最舒服、最开心、最兴奋、最自如的一次。
这话听着有点凡尔赛，但也能听出来，他是真喜欢这个戏。
电影拍到一半，戛纳的邀请就来了。
但拍完之后，时间有点赶，只能回来重新剪辑，花了将近一年，才把故事调整到最初想要的样子。
陈可辛导演还透露了一个细节，说他们在拍的时候，就隐隐觉得有个高潮，就是二战结束的时候，詹周氏和薛至武在监狱里对峙那场戏。
这场戏比剧本里写得要“大”很多，是每天排戏，一点点累积起来的情绪爆发。
薛局长想保住自己的世界，詹周氏作为一个弱女子，却要挑战公权。
这场戏，就像鸡蛋碰石头，但偏偏这鸡蛋，还真就把石头给碰碎了。
找到了这个节点，整个电影的架构就完整了。
说起《酱园弄》的制作规模和明星阵容，陈可辛导演又把功劳归于“命运”和“时机”。
他说，这就像一场冒险，但值得。
能把各方面都兼顾到，又能保护电影的尊严，他就挺满意的。
这电影的拍摄过程，也确实挺“奇”。
在上海拍戏，居然能找到一个跟100年前一模一样的弄堂，而且还是快拆还没拆的。
这事儿，搁谁身上都得说一句“走了狗屎运”。
据说，以前也有剧组想去那儿拍，但因为住户没搬走，拍不了。
结果，他们去勘景的时候，还剩两户人家，等他们搬走了，剧组正好要开拍。
这时间，掐得也太准了吧？
更神奇的是，虹口区政府还给了他们大力支持，让他们有了一个很还原的拍摄基地。
这简直是不可能的事情。
要不是赶上这个时机，晚一点去，可能就拆迁改建了。
拍完之后，写着“酱园”两个大字的那面墙，就被拆掉了。
因为那面墙是剧组用木板做的，怕台风吹倒伤人。
你说这事儿，是不是冥冥之中自有安排？
《酱园弄》跟陈可辛导演之前的电影，风格很不一样。
他以前的电影，都是明亮、温暖的，但这部电影，却很写实。
从《甜蜜蜜》开始，陈可辛导演就开始尝试不同的风格。
他喜欢老厂房，觉得老厂房天然带有一种狂野的感觉。
他也喜欢透过窗户、镜子去拍戏，营造一种迷离的氛围。
《酱园弄》的第一条先导片，就很有风格。
所有出场人物都目视着詹周氏下楼、出门，这是他们在拍摄时单独拍的一条。
陈可辛导演说，他做导演这么多年，有个习惯，就是不教演员演戏。
他觉得，自己不是表演老师，也不会表演。
他只会观察演员的可能性，然后看他们的可能性跟角色有什么共性。
找到了这个共性，演员站在那里，一个眼神、一句词，就已经是戏了。
演员在电影里，要让观众完全相信他们。
他的电影一向都是明星主演，并且希望他们在他的电影里能够脱胎换骨。
这才是他作为导演的责任。
《酱园弄》的选角，确实很“恰如其分”。
章子怡演詹周氏，雷佳音演警察，易烊千玺演小混混，杨幂和赵丽颖演狱友，李现演反派……每个人都做出了很大付出。
章子怡为了演好詹周氏，特意在眼睛里加了个小疤，弄成一个血瘤，像胎记一样。
还把皮肤弄得很干，加了个龅牙，剃了眉毛，让她看起来很苍白、很脆弱。
易烊千玺为了这个角色，每天要做五个小时的头型，甚至有两天连着拍，都没卸妆睡觉。
杨幂和赵丽颖的角色，也很有突破。
她们演的狱友，一个光鲜亮丽，一个风情万种，但都被男人影响进了监狱。
李现在《女排》的时候，就客串过一次。
这次在上海的酒店碰到，陈可辛导演就问他能不能演反派，他一口答应了，结果演得也很好。
陈可辛导演说，电影就像一个小孩，你教他的时候，他受到影响的并不只是你。
基因可能是你的，但每天出去，他有妈妈的价值观，他有朋友的价值观，他有老师的价值观。
你只能带他到一个位置，然后他长大之后会自己成型。
电影是有生命的，电影会找到自己的一条路。
作为导演，陈可辛觉得，《酱园弄》会是他职业生涯里最重要的一部电影。
它帮他做到了很多他本来做不到的事情。
电影确实有它的命。
他拍过这么多电影，每部电影都有新的焦虑，没有一次觉得这次就比较容易了。
但只要你用心去做了，老天爷，或者说电影之神，就会给你最好的东西。
《酱园弄》尤其如此。
这部电影到底是不是“电影之神”的杰作，咱老百姓说了不算，得等电影上映了，让观众来评判。
但不管怎么说，陈可辛导演这番话，说得是真诚，也挺让人期待的。
这电影，是骡子是马，拉出来遛遛才知道。咱拭目以待吧！